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作者:佚名 发布日期:2018-12-28 13:23

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“文化自信展现了我们党和国家的果敢勇气、豪迈志气。”张效廉说,报告呈现着深厚的文化传统、鲜明的文化价值、崇高的文化使命,饱含着我们伟大民族特有的文化自信。以文载道,以文化人。张效廉认为,走好新时代长征路,必须充分发挥文化自信这一更基本、更持久的力量。中华文化要在“五传”上转化传导,具体来说是要传播“中国文化”、传递“中国声音”、传承“中国精神”、传扬“中国力量”、传颂“中国形象”。

张效廉表示,作为建设社会主义文化强国的重要组成部分,激发和集聚龙江文化自信,对龙江全面振兴发展意义重大、影响深远。未来龙江要立足本省、坚定自信,以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导,牢牢掌握意识形态领导权,培育和践行社会主义核心价值观,广泛弘扬向上向善的新风正气;要立足当下、继往开来,不断推动文化事业和文化产业又好又快发展,增强文化软实力,切实把龙江优秀文化资源融入干事创业、振兴发展具体实践;要立足龙江、面向世界,在我国对外文化交流合作的大舞台上搭台唱戏,充分利用深厚的历史文化积淀,在世界舞台上讲述中国好故事、传播龙江好声音。

记者:党的十九大报告是中国特色社会主义迈进新时代、谱写新篇章的政治宣言和行动纲领,通过学习讨论报告您有什么体会?

田向利:习近平同志的报告举旗定向、高屋建瓴,思想深邃、气势恢宏,给人以信仰的感召、奋进的力量、胜利的信心,是一篇闪耀着马克思主义真理光芒的纲领性文献,必将载入中华民族伟大复兴的光辉史册。新时代中国特色社会主义思想是报告最大的亮点,开辟了马克思主义新境界、中国特色社会主义新境界、党治国理政和管党治党新境界。这一伟大思想,是马克思主义中国化的又一次历史性飞跃,是把我国建设成为富强民主文明和谐美丽的社会主义现代化强国、实现中华民族伟大复兴的根本指导思想,具有划时代的里程碑意义。我体会,习近平新时代中国特色社会主义思想,一个鲜明的特点就是彰显着高度的文化自信,积淀着中华民族最强烈、最深层的精神追求,饱含着中华优秀传统文化、革命文化和社会主义先进文化的精神力量,是一个内涵丰富、底蕴丰厚的思想宝库,必将成为决胜全面建成小康社会、夺取新时代中国特色社会主义伟大胜利、实现中华民族伟大复兴的中国梦的精神引领和行动指南。

记者:习近平同志在报告中指出,我们走中国特色社会主义道路,具有无比广阔的时代舞台,具有无比深厚的历史底蕴,具有无比强大的前进定力。您认为这种底蕴和定力何在?

田向利:文化自信是更基础、更深厚的自信,是更基本、更持久的力量。报告中强调的底蕴和定力,根本在于我们党坚定的文化自信。文化自信已经成为我们骨子里一种坚不可摧的力量,我们走中国特色社会主义道路的信心更足、意志更坚。学习报告,我深刻地体会到,文化自信是道路自信、制度自信的基础,是“中国特色”的最好诠释。文化自信源自于中华优秀传统文化的博大精深。5000多年接续传承的中华文化,具有独特的包容性和顽强的生命力,积淀着中华民族最深沉的精神追求,代表着中华民族独特的精神标识,是中? 缬肮壑谡饺胍桓龈墒臁⑽榷ǖ慕锥危胖使嚼丛降玫绞谐〉幕蠢。獗亟跋煊爰だ嚼丛蕉嗟娜瞬庞胱时荆毙木哿τ胖使缬暗拇醋鳎庵至夹缘氖谐⊙罚兄谥泄缬俺志媒】捣⒄埂?/p>

在亮点众多的这个暑期档,喜剧片和现实主义创作尤为值得一提,二者以高水平的作品拓展了观众的原有认知与接受度,后者将对国产电影产生更为深远的影响。

喜剧片是暑期档的传统优势。这个夏天,喜剧片呈现多元丰富的样态。《西虹市首富》延续“开心麻花”的喜剧风格,《我不是药神》可视为半出黑色喜剧,《一出好戏》是大胆突破的寓言喜剧,《邪不压正》的讽刺荒诞喜剧,《狄仁杰之四大天王》的动作喜剧也都能划入宽泛的喜剧范畴。这批更宽泛意义上的喜剧在赢得观众喜爱的同时,也在潜移默化中更新中国观众对喜剧的认知,为后来的创作者打破喜剧创作的“天花板”,赢得更广阔的创作空间。

中国电影具有深厚的现实主义传统,无论上世纪三十年代的左翼电影、四十年代的进步电影,还是七八十年代的新时期电影,都以电影的方式发挥了推动社会变革与进步的功能。近年来,中国电影一直在现实素材与艺术再创作之间谋求更好的平衡点。从《亲爱的》《失孤》《中国合伙人》到《滚蛋吧!肿瘤君》《芳华》《相爱相亲》《解救吾先生》《我不是潘金莲》《无问西东》等,一批现实题材作品实现与电影类型融合,坚持现实主义创作的严肃表达,市场反响也愈发热烈。

过去一些现实主义创作,要么受限于现实真实而缺乏艺术再造的魅力,要么艺术再造过于跳脱而失去了真实的震撼力。取材真实事件的《我不是药神》,与此前的很多现实主义作品不太一样。有的影评人以“贴地飞行”概括这部电影的核心竞争力。其本质是一部根据现实素材改编、尊重艺术创作规律和观众观影需求的商业电影。它的故事核来自现实生活,艺术手法源于创作者的苦心设置,不管表面看起来多么“贴地”,精神指向最终是“飞行”的。现实主义创作的票房成功和引发的巨大社会效应,给予我们启示:长久以来现实主义创作与商业成功不可得兼的矛盾并不存在,看似不可逾越的鸿沟只是创作者的自我设限,现实主义创作在今天仍然具有强大的生命力和广阔的生长空间。

电影总是以特有的艺术方式反映正在发生的社会生活,今年暑期档的一批影片如《动物世界》《西虹市首富》《一出好戏》《我不是药神》等,虽然题材不同、风格各异,却不约而同设置了类似的“故事”:经济窘迫的主人公意外获得一笔巨额财富,困境迎刃而解,但随巨财相伴的是对人性底线的挑战,他们都选择了坚守自我。这些影片如同一个个多棱镜折射经济高速发展之下的某种社会焦虑,以及老百姓内心深处的现实诉求

相同的是,影片前半段提出了一个深刻的诘问,在影片后半段主人公以行动给出一个坚定的答案:君子爱财,取之有道。《动物世界》里郑开司被一次次地欺骗、利用,他最终选择不为金钱扭曲自我;《一出好戏》里的马进面对小兴巧取他人公司财产的提议,有过踌躇摇摆,最终他烧毁了那艘欲望之船,拯救了大家也拯救了自己;《我不是药神》里程勇暴富之后对白血病人的痛苦感同身受,散尽家财为病人贴钱买药;《西?

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